Период Марколини (1774-1814 гг.)

После окончания семилетней войны в 1763 году Саксония очень сильно сдала свои позиции могучей державы.  Она перестала играть значимую политическую роль в мире. Распространение либеральных идей, сложная экономическая ситуация, все это сказалось на состоянии мануфактуры Meissen. Низкие зарплаты снижали мотивацию рабочих, не хватало творческих идей, вражескими войсками была уничтожена значительная часть оборудования и печей в мастерских. Сократились также и инвестирования в производство фарфоровой мануфактуры Meissen из Дрездена.

Важным шагом для мануфактуры и в принципе для возрождения искусства в Саксонии стало возобновление работы Дрезденской Академии Художеств в 1764 году под директорством Кристиана Людвига Хагедорна. Он же открыл параллельно несколько художественных галерей и школ в Дрездене, Лейпциге и Майссене. Целью профессоров, работавших в художественной школе при Meissen как раз и стало сохранить традиции ручной росписи и скульптурного мастерства, воспитать новых художников на благо и будущее мануфактуры.

В 1768 году к власти пришёл Фридрих Август Третий. Это был период, когда все Европейские страны пытались возродиться заново после Семилетней войны. Все силы управления в Саксонии были брошены на восстановление внутренних разрушенных структур.

Эти два важных фактора – политика курфюрста и возникновение художественных образовательных учреждений –смогли создать прочную основу для следующего важного этапа в развитии фарфора в Саксонии, который называют период Марколини. В истории фарфоровой мануфактуры Meissen он связан с именем графа Камилло Марколини Феретти (1739-1814 гг.), который был другом детства, пажом курфюрста Фридриха Августа III, затем премьер-министром королевства Саксонии. Его считали знаменитым деятелем искусств своего времени. С 1774 года он становится директором фарфоровой мануфактуры и академии художеств при ней, стремясь на протяжении всей своей деятельности возродить и сохранить позиции Meissen на должном уровне.

Финансовый кризис на мануфактуре продолжался практически весь период директорства графа Марколини. Марколини постоянно старался анализировать и улучшать как художественную, так и экономическую стороны процесса производства. Он пытался уменьшать количество рабочих, снижал зарплаты, просил финансовой поддержки у курфюрста, проводил аукционы с целью получить хоть какой-то капитал на дальнейшие вложения, однако, всё это имело только временный успех. Спрос на изделия Meissen также не увеличивался. Период Марколини сопровождался сильным кризисом и огромной конкуренцией с другими крупными фабриками по производству фарфоровых изделий. Главным таким конкурентом стала английская фабрика Wedgewood. Её изделия продавались по всей Европе с 1774 года.

В 1799 году Марколини был настолько удручён всей ситуацией, происходящей на фабрике, что попросил курфюрста о своём отстранении. Однако Фридрих Август настоял на продолжении его деятельности на благо мануфактуры. В должности директора он пробыл до 1814 года. Его задача была очень сложной и его вклад в историю мануфактуры считается бесценным.

Этот период особо выделяется в истории Meissen. Изделия, созданные в годы управления фабрики Марколини, отражают стиль Неоклассицизма, который пришёл на смену стилю рококо. Многие новаторские технологии были предприняты в погоне за французской Севрской мануфактурой и повторяли её принципы. Изделия мануфактуры Meissen соответствовали вкусам и во многом соответствовали бытовым потребностям того времени.

Отличительными чертами данного периода можно считать следующие:

• Влияние античного искусства сильно отразилось на форме посуды. Она стала более простой, строгой, без излишних деталей и округлостей

• В угоду среднего класса началось производство сувенирных и подарочных чашек
• Часто корпус посуды заливался полностью синей «королевской краской», оставляя только небольшой участок для медальонной росписи 

• Начали пробовать изготовлять бисквитный фарфор, который своей матовостью напоминал мрамор. Из него, как правило, делали репродукции классической скульптуры и разных мифологических сцен 

• Появился особый элемент в росписи – ленточный узор. Он представлял собой очень чёткий геометрический рисунок ленты, накрученной по спирали на золотой стержень, с использованием прямых углов и светотени, создающих эффект 3D.

• Роспись стала очень детальная и натурализованная. Она, как правило, наносилась на натуральный белоснежный фон изделия. Сюжетами такой росписи в основном были цветы, букеты, птицы и фрукты
• Были запатентованы многие цветочные орнаменты изделий, такие как, например, «Тюльпаны Рембрандта» или «Sepia Bouquet, Gold Engraved Leaves» (нанесение рисунка специальной краской сепия светло-коричневого цвета с оттенком красного в сочетании с золотом)

• Начали использовать приём, который получил название «en grisaille»/«гризайль» (от фр.слова «gris» - серый). Он представлял собой роспись, выполненную разными оттенками одной и той же краски, чаще всего серой. Эта градация тонов давала потрясающий эффект. 

• В скульптуре часто стали обращаться к образам людей среднего класса. Зачастую темой ярко раскрашенных статуэток становилась жизнь буржуазии, передавалась тема межчеловеческих отношений

• Техника обрамления краёв постаментов позолотой, которая применялась на Севрской мануфактуре, была адаптирована к изделиям мануфактуры Meissen.

• По коммерческим причинам, часто производились новые отливки со старых проверенных моделей по уже существующим формам.

Последние годы правления Марколини на фабрике были осложнены ещё и Наполеоновскими войнами, которые захватили всю Европу. От них очень сильно пострадала Саксония. Производство фарфора стало ещё более затратным и трудным. Фабрика начала испытывать ещё большие финансовые потери, несмотря на неимоверные попытки и усилия Марколини, художников и скульпторов, работающих на мануфактуре.

Нельзя не сказать, конечно, о самой грандиозной работе Meissen, которая была спроектирована благодаря переговорам Графа Марколини. В 1775 году фарфоровой мануфактуре Meissen удалось получить заказ на производство государственного подарка для самого курфюрста Фридриха Августа. Эта работа стала самым монументальным проектом, созданным в сложный период Марколини.

Главной целью работы стало отдать дань уважения благодеяниям Августа Сильного как в политике, так и в особенностях правления, а также тому вкладу, который он внёс в развитие искусства Саксонии. Модельер фарфоровой мануфактуры Мишель Виктор Асье получил заказ на создание скульптурного проекта группы центральной части столового гарнитура из фарфоровых фигур. Они должны были украшать пьедестал, выполненный из золота с инкрустированными драгоценными камнями работы придворного мастера золотого дела и ювелира Йоханна Кристиана Небера (Johann Christian Neuber 1736 – 1808).

Длина пьедестала должна была составлять 7 метров. Эта сложная композиция наиболее точно отразила политическую ситуацию своего времени. В ней метафорически изображается образ правителя и его принципы правления. Конечно же неслучайно и то, что этот проект был сделан из материалов, которыми богата сама Саксония – драгоценные камни и фарфор.

Настольный пьедестал был подарен курфюрсту 23 декабря 1776 года на его 26-тилетие. На нём в центре в белом фарфоре были представлены фигура Курфюрста в римском одеянии. Он подаёт руку Саксонии, преклонившей перед ним колени. Его окружают аллегорические фигуры мира и благоденствия, которые освещают его правление. За его спиной стоит богиня римской мифологии Минерва, военная покровительница, держащая щит над головой Фридриха Августа. Четыре главные благодетели мудрого правления – ум, справедливость, мужество и умеренность – окружают центральную группу фигур венком из роз. Музы и аллегории искусств занимают третью нижнюю ступень пьедестала – они символизируют вклад в развитие искусства и значительное повышение роли культуры во времена правления курфюрста. По краям композиции размещались храмы Победы и Почёта. До наших дней дошли только их фрагменты. Центральная наиболее сохранившаяся часть этого огромного сооружения хранится в Дрезденской Художественной Галлерее.

Самые важные фигуры периода Марколини:

• француз Мишель Виктор Асье (Michel Victor Acier 1736 - 1799 гг.) – ему было предложено работать на мануфактуре в 1764 году в качестве главного скульптора и в том же статусе, что и Иоганн Йоахим Кендлер.
• Иоганн Карл Шонхайт (Johann Carl Schonheit, 1730 – 1805 гг.), который стал помощником Мишеля Виктора Асье
• Христиан Готфрид Юхцер (Christian Gottfried Juchtzer, 1752 – 1812 гг.) – второй помощник Асье. Много работ выполнил в бисквитном фарфоре.
• Художник Иоганн Георг Лехнинг (Johann George Loehning, 1743 – 1806 гг.) – выполнял роспись на многих изделиях Meissen.
• Иоганн Элизар Цейссиг, известный под именем Шенау (Johann Eleazar Zeissig, Schenau, 1737 – 1806), который создал проекты множества сосудов и фигур и с 1773 года был членом Дрезденской Академии Художеств и директором художественной школы при мануфактуре Meissen.

Благодаря именно графу Камилло Марколини Феретти мануфактура Meissen вышла из тяжёлого кризиса и конкурентной борьбы, не смотря на все трудности и финансовые проблемы. Однако нельзя недооценить и творческий состав, работающий на мануфактуре в то время.

Произведения Meissen эпохи Марколини до сих пор пользуются огромным спросом у коллекционеров и очень ценятся на рынке антиквариата.

Изделия этого периода имеют особую марку – на протяжении всего Марколиниевского периода они отмечались традиционными синими скрещенными мечами со звёздочкой между ними.

На изделиях из матового бисквитного фарфора скрещенные мечи со звездой заключались в треугольник, который наносился не кобальтовой краской, а процарапывался прямо на готовом изделии. Этот знак исчез сразу же после ухода Марколини с поста директора мануфактуры Meissen в 1814 году. Практически все изделия периода 1774 по 1814 имели и номер прессформы, из которой оно изготовлялось.

Светлана Пономарёва – консультант «Арт-Салона» на улице Садова в Карловых Варах
Используемые источники: материалы, предоставленные производителями, интернет-сайты meissen.com, lladro.com, robbeberking.com,
антикварные форумы, научная литература по тематикам, связанным с технологией производства фарфоровых изделий и столового серебра
и с их производителями, на русском, немецком и английском языках