«B» И «X» формы фарфора Meissen

В формах фарфора Meissen под названием «B» и «X» нетрудно увидеть творение эпохи эклектизма.

В истории искусства - это период между сороковыми и девяностыми годами 19-ого века. В дизайне фарфоровых изделий этого периода сочетаются элементы различных стилей: византийское, романское, готическое искусство, стили Возрождения, рококо и барокко. Ведущим в данном направлении в то время был руководитель отдела художественного оформления  Королевской саксонской фарфоровой мануфактуры Meissen Эрнст Август Лойтериц (1818-1893 гг). Он занимал этот пост с 1849 по 1886 год. Считавшийся одним из ведущих модельеров, он сильно повлиял на развитие мануфактуры Meissen в 19-ом веке. Например, при нём началось применение такой уникальной технологии как роспись в несколько слоёв жидким фарфором (pate-sur-pate, что в переводе дословно означает “слой за слоем”).

В настоящее время на мануфактуре Meissen такой технологией владеет только один художник!

Именно Лойтериц считается основателем форм сервизов, которые в дальнейшем получили название «B» и «X». Это буквенное обозначение входило в номера, которые раньше присваивались изделиям мануфактуры.

Для формы «Х» характерен ярко выраженный выпуклый орнамент из виноградных листьев. Он украшает края и в некоторых предметах основание форм. В самых богатых вариантах росписи этого сервиза орнамент покрыт слоем матовой и глянцевой золотой эмали, наносимой вручную на фарфоровую поверхность. Этот богатый узор великолепно гармонирует с восходящими вверх золотыми блестящими лучевыми линиями. После обжига позолота крепко сцепляется с фарфором.

Фарфоровому сервизу формы «В» свойственен ярко выраженный выпуклый рельеф, вынесенный на середину изделий. Данная форма является ярким возрождением игривости стиля рококо. Носики чайников такого сервиза украшены стилизованными головками сказочного существа. Также как и в сервизах формы «Х» этот рельеф покрыт матовой и глянцевой позолотой. Прелесть большинства сервизов формы «В» – в гармонии белых поверхностей с позолоченными участками и насыщенным кобальтовым фоном.

Оба эти сервиза возможны с дополнительным украшением – знаменитыми мейссеновскими букетами разных полевых цветов на белых частях изделия.

Для высококачественной росписи позолотой используется 23-каратное золото, то есть золото 999 пробы. Такая позолота наносится тремя слоями мелкими короткими мазками. После нанесения позолоты изделие снова обжигают при температуре 800 градусов по Цельсию. Рисунок, нанесённый таким образом, не изнашивается и не тускнеет с течением времени при правильном уходе за сервизом.*

Отделка золотом кропотливая работа. Она должна выполняться очень осторожно. От мастера-художника требуется высокая степень мастерства, высочайшая квалификация, усидчивость, тщательный расчёт каждого штриха, необыкновенная внимательность и сосредоточенность.

На данных сервизах использована уникальная и сложнейшая технология сочетания двух типов росписи золотом.

ГЛЯНЦЕВАЯ ПОЗОЛОТА

Такую позолоту в мастерских называют иногда эмаль-глянцгольд. Она состоит из золота, растворённого в эфирных маслах. Полученная вязкая жидкость тёмно-коричневого цвета наносится кисточкой небольшими мазками тонким слоем. В описываемых нами сервизах Meissen таких слоёв наносится три. После нанесения позолоты изделие подвергается обжигу, при котором позолота приобретает свой блеск и поэтому не требует дополнительной обработки.

МАТОВАЯ ПОЗОЛОТА

Жидкое матовое золото для фарфора называется полиргольд. Это суспензированный в масле порошок золота, который после обжига необходимо полировать. Наносится полученная вязкая жидкость кисточкой небольшими мазками в 3 слоя. Сложность такой технологии проявляется при обжиге, поскольку важно не допустить погружения эмали в структуру поверхности, на которую наносится позолота. Матовая позолота после обжига остаётся матовой и в дальнейшем полируется либо стекловолокном, либо при помощи морского песка, либо агатовым «карандашом».

С помощью такого карандаша выравниваются и мелкие дефекты в позолоте.

Для того, чтобы нанести глянцевый блестящий узор на матовой поверхности используется особая техника – цировка или другими словами гравировка.

В связи с тем, что матовая позолота после обжига подвергается полировке, толщина её в 6 раз больше, чем толщина глянцевой позолоты, и, таким образом, матовая позолота фарфора становится более устойчивой. Как правило, кроме золота, матовая золотая эмаль содержит и другие благородные металлы, которые добавляют оттенок эмали.

У матового золота очень приятный характерный бархатный оттенок.

Неповторимость данных сервизов создаётся уникальным сочетанием матовых и глянцевых поверхностей позолоты, которое придаёт необыкновенное мерцание, особенно при зажжённых свечах на изысканно накрытом столе, что создаёт неповторимую атмосферу незабываемого праздника. Такие сервизы всегда будут безусловным комплиментом Вашему вкусу. Карл Фаберже в своё время пользовался именно сервизом формы «В» фарфоровой мануфактуры Meissen.

* При уходе и хранении таких сервизов с позолотой следует придерживаться следующих рекомендаций:

• при хранении сервиза мы рекомендуем прокладывать между тарелками, а также между чашками и блюдцами мягкие бумажные или полотняные салфетки, чтобы предотвратить трение поверхностей, покрытых золотой росписью
• мыть такой фарфор мы советуем мягкой тряпочкой без применения чистящих средств
• настоятельно не рекомендуем пользоваться посудомоечной машиной при мытье такого сервиза.

Светлана Пономарёва – консультант «Арт-Салона» на улице Садова в Карловых Варах
Используемые источники: материалы, предоставленные производителями, интернет-сайты meissen.com, lladro.com, robbeberking.com,
антикварные форумы, научная литература по тематикам, связанным с технологией производства фарфоровых изделий и столового серебра
и с их производителями, на русском, немецком и английском языках