Фанни Эльслер

Литография. Джозеф фон Kriehuber. 1830 

Фанни Эльслер - по праву считается самой знаменитой балериной 19-ого века, чьи танцы приводили зрителей в неописуемый восторг.

Она танцевала, как вспоминал французский писатель и большой знаток балета Теофиль Готье, «всем телом от кончиков волос до кончиков пальцев». У её ног была вся Европа.

Настоящее имя Фанни Эльслер – Франциска. Она родилась в Вене в 1810 году. Ее отец и мать находились в услужении у композитора Йозефа Гайдна. Отец был камердинером композитора, а мать - прачкой. 

Дебют Фанни на большой сцене состоялся в возрасте 7 лет! Уже в детском возрасте она поразила всех невероятной грацией, страстным темпераментом и не по-детски осмысленной игрой. Совершенствовать свой талант девочку послали в Италию, затем она переезжает во Францию. В 1834 году Фанни становится первой балериной Парижского театра оперы и балеты. Фанни стала первой танцовщицей в Европе, которая решилась отправиться в двухгодичное турне в Америку и на Кубу.

В 1848 году она по приглашению Николая Первого приехала покорять Петербург. Ну а таких триумфов, что выпали на долю Фанни во время выступлений в Москве, не испытала ни одна балетная прима как прошлого, так и настоящего времени. Её буквально носили на руках.

Не смотря на то, что на время гастролей в России ей уже было почти сорок лет, она запросто справлялась с любой ролью. Исполняя любую партию или концертный номер, Эльслер всегда оставалась в образе, даже выходя на поклоны к зрителям. Этого правила она никогда не нарушала. 

Танец Фанни Эльслер был темпераментным, стремительным и виртуозным. Она не придерживалась на сцене академических канонов. Она разрабатывала быстрые темпы, технику мелких красивых движений и характерных народных танцев, адаптированных и стилизованных для балетной сцены. Фанни непревзойденно исполняла качучу, мазурку, краковяк и тарантеллу.

Особым успехом у публики в исполнении Фанни Эльслер пользовался андалузский танец – качуча. Обычно танец сопровождается стуком кастаньет и притоптыванием каблуков.

После нескольких сезонов, проведённых Эльслер в России на прощальном обеде она объявила, как сильно была восхищена оказанным ей здесь приёмом, и приняла решение навсегда покинуть сцену после Российских гастролей и никогда больше не выступать, за исключением одного спектакля в ее родной Вене, с целью, чтобы Москва сохранила о ней последнее воспоминание. Своё слово она сдержала. Это тот редкий случай, когда балерина не только нашла в себе мужество расстаться со сценой на вершине славы, но и быть верной данному обещанию. 

Портрет Фанни Эльслер из коллекции СПБ Театрального музея. Неизвестный художник.

Эльслер была очень хороша собой, и многие современники признавали это. Она до конца своей карьеры обладала невероятной женственностью, обаянием и красотой с чёрными вороными волосами и белоснежной кожей. По этому поводу её личность всегда окутывали различные романтические истории о её поклонниках. Среди них называли, например, Наполеона II (Герцога Рейхштадского).

Фанни Эльслер была современницей итальянской балерины Марии Тальони – той самой, которая впервые поднялась на пуанты в балете «Сильфида». Если Мария Тальони представляла классический балет, то Фанни Эльслер убрала из танца все каноны и совместила балет с элементами народного танца.

Именно в образе танцующей качучу Фанни Эльслер изображалась на картинах,  литографиях, гравюрах и в скульптуре. Модель известной бронзовой фигуры скульптора Жана Августа Барра – «La Chachucha» в 1836 году была выполнена и для исполнения ее в фарфоре на мануфактуре Майсен.

Бронзовая скульптура балерины Фанни Эльслер.                Фарфоровая скульптура Meissen.                                Гравюра                                    

Роспись платья, в котором Фанни Эльслер изображается в фарфоровой скульптуре Майсен, отражает реальный сценический костюм балерины. Именно так она предстала перед зрителями во время исполнения танца качучи. Говорят, что в одном из музеев Вены данное платье стало одним из самых знаменитых экспонатов.