Пьеро (PIERROT)

Скульптор: Пауль Шорих (Paul Scheurich)

Год создания: 1913 год.

Высота изделия: 18 см.

Лимит: 10 фигур в год.

Пьеро – одна из фигур из коллекции Пауля Шойриха, посвящённой Дягилевскому Русскому балету. В основу коллекции скульптор взял постановку Михаила Фокина «Карнавал». Прототипом Пьеро был Педролино из итальянской комедии Дель Арте — ловкий изворотливый, но часто попадающий впросак чудак. Французы в начале 19-ого века переосмыслили образ Педролино и создали Пьеро, образ несчастного отвергнутого влюблённого, неудачливого спутника и соперника Арлекина. Это был душевно тонкий и чрезвычайно ранимый персонаж. Исполнитель Пьеро всегда выступал без маски. Считается, что слуга Пьеро был в прошлом мельником в белых одеждах и с лицом вечно обсыпанном мукой и нарисованными слезами. Соответственно в маске он не нуждался. Традиционной одеждой Пьеро была белая свободная рубашка с длинными рукавами и круглым рифлёным воротником и шляпа-колпак. Иногда Пьеро имел огромные карманы, в которых он носил романтические сувениры. Он сентиментален, влюбчив, доверчив и предан хозяину. Постоянно страдает от неразделённой любви к Коломбине и от насмешек остальных персонажей. Примечательным становится, почему же рукава у этого героя такие длинные, а у остальных персонажей сценические костюмы достаточно облегающие и узкие. Однозначного ответа на этот вопрос не существует. По одной из версий сценический костюм Пьеро отразил направление современной на тот период моды и сохранился на персонаже и по сей день. Как известно, именно в 11-ом веке западноевропейское верхнее платье начало укорачиваться, из-под него начало выглядывать края нижней юбки. Длинные рукава в тот период были главным капризом моды. Как правило, в Средневековье носили широкие одеянья-туники с широкими свисающими до пола рукавами, у которых не было какого-то особого функционального значения, а назывались они долматик. Изначально такие рукава не пришивались и были съёмными, к одному платью полагалось иметь несколько комплектов рукавов. На рыцарских турнирах дамы даже могли в знак чести подарить свой рукав рыцарю, которые в свою очередь прикрепляли его к щиту как символ преданности и так бросались в бой. Скорее всего эти длинные рукава слились воедино с образом Пьеро и стали его атрибутом, который зрительно подчёркивал его нелепость, постоянное депрессивное состояние, уныние, печаль. Он всегда изображался с низко опущенными плечами и рукавами, свисающими до самой земли, что ещё больше усугубляло образ грусти и отчаяния. Рукава как бы становятся символом человека «опустившего руки» от безысходности. У Шойриха фигура Пьеро изображена в позе мольбы. Пьеро преклонил левое колено, сильно вывернув ноги внутрь совершенно в гипертрофированной манере. Кажется, что тело Пьеро лежит на колене, выставленном вперёд, как будто персонаж боится упасть от слабости. Все части его тела расположены по направлению внутрь фигуры, плечи приподняты, а руки прижаты к груди. Костюм Пьеро скульптор украсил нежными розовыми бантиками, подчеркнув таким образом нежность натуры персонажа. Лицо его обращено вверх в мольбе, застывшее в выражении покоя и покорности, глаза прикрыты. Шапка упала на пол, а рукава как всегда беспомощно свисают вниз. В «Карнавале» он противопоставляется радостному Арлекину и интриганке Коломбине. Чтобы окунуться полностью в атмосферу карнавала, мы советуем вам обратиться к полной коллекции Русского Балета, представленной в нашем интернет-магазине «Арт-Салон».